\documentclass[12pt,twoside]{article} \usepackage{a4} \usepackage{musixtex} \usepackage[francais]{babel} \usepackage[T1]{fontenc} \usepackage{randtext} \input coulhack \raggedbottom% supprime messages undefull vbox ... \setlength{\textwidth}{18cm} \setlength{\textheight}{26cm} \setlength{\oddsidemargin}{0pt}\setlength{\evensidemargin}{0pt} \setlength{\parindent}{0cm}\setlength{\parskip}{.5cm} \setlength{\marginparwidth}{1in} \setlength{\marginparsep}{0pt} \setlength{\hoffset}{-1cm} \setlength{\voffset}{-2.5cm} %\setlength{\headsep}{2cm} \setlength{\itemsep}{0cm} \newcommand{\milieu}[1]{\begin{center}{#1}\end{center}} \newcommand{\pruneau}{$\bullet$~} \newcommand{\subsec}{\vspace{-1cm}\subsection{~}\vspace{-.5cm}} \def\notess{\vnotes2.4\elemskip} \def\notesss{\vnotes1.7\elemskip} \def\notesm{\vnotes1.5\elemskip} \def\appog{\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize} \def\monte#1{\raise#1\Interligne} \newcommand{\zcn}[2]{\zcharnote{#1}{#2}} \newcommand{\lcn}[2]{\lcharnote{#1}{#2}} \newcommand{\ccn}[2]{\ccharnote{#1}{#2}} \newcommand{\nxst}{\nextstaff} \def\hhqsk{\off{.7\elemskip}} \newcommand{\twoextr}[2] {\let\extractline\hbox \hbox to \hsize{ \hfill \startextract #1% \zendextract\hfill \startextract #2% \zendextract \hfill} \let\extractline\centerline} \accshift=0mm \geometricskipscale \nostartrule \nobarmessages\nobarnumbers \let\extractline\centerline \begin{document} \milieu{\ppfftwentynine Sottisier de la gravure de partoches} \milieu{\medtype ou} %\milieu{\ppfftwentyfour Essai sur la mani\`ere correcte de noter la musique} \milieu{\large\textit{\textbf{Essai sur la mani\`ere correcte de noter la musique}}} \centerline{\Huge Jean-Pierre Coulon} %\centerline{\tt %\kern3.5em{obs-nice}\kern-4.5em{@}\kern-3.5em{coulon}\kern4.5em{.fr}} \centerline{\tt \randomize{coulon@obs-nice.fr}} \milieu{\today} \milieu{\large \`a l'usage des :} \begin{itemize} \item utilisateurs de logiciels de gravure musicale, \item concepteurs de ces logiciels, \item graveurs de musique par des m\'ethodes traditionnelles, \item collectionneurs de partitions de musique, \item amateurs de \textit{s\'emantique}, \textit{s\'emiologie}, \textit{philologie}, etc. \end{itemize} {\footnotesize NB : ces exemples n'ont aucune pr\'etention d'int\'er\^et musical. Ne les d\'echiffrez pas avec votre instrument :-)\\ Afin de m'en tenir \`a l'essentiel, et faute d'expertise suffisante, je n'aborderai aucun de ces sujets connexes, passionnants : \pruneau solf\`ege, harmonie, \'ecriture, etc.\\ \pruneau essai comparatif de diff\'erents logiciels de gravure musicale,\\ \pruneau interpr\'etation des symboles musicaux mentionn\'es selon les \'epoques,\\ \pruneau droit d'auteur et droit de copie,\\ \pruneau notation de percussions, et tablatures d'intruments \`a cordes pinc\'ees,\\ \pruneau notation de la musique tr\`es ancienne, et de la musique d'avant-garde. } \section{G\'en\'eralit\'es} \subsec Lorsqu'il existe des notes simultan\'ees sur une m\^eme port\'ee, il y a deux notations possibles : la notation \textit{en accords} et la notation \textit{polyphonique} : \twoextr {\NOtes\qu c\zq c\qu e\en \Notes\ibu0e2\zq c\qb0e\zq d\tqh0f\en} {\NOtes\zql c\qp\zql c\qu e\en \Notes\ibl0c2\ibu1e2\zqb0c\qb1e\tbl0\zqb0d\tqh1f\en} Bien entendu, si les parties ont des rythmes diff\'erents, la notation polyphonique est la seule possible. \eject \milieu{\large\textit{\textbf{\`a partir d'ici :}}} {\ppfftwentyfour A gauche, ce qui n'est pas correct. \hfill A droite, ce qui l'est. } \subsec Faire tout son possible pour placer les \textit{tournes} \`a des endroits acceptables pour le musicien, faute de quoi il sera oblig\'e, soit de recourir \`a un << tourneur de pages >>, soit de faire de laborieux montages de morceaux de photocopies. Compte tenu du fait que les partitions des temps modernes sont plus petites qu'autrefois, ceci impose un effort suppl\'ementaire de la part du graveur. {\footnotesize La zone effectivement imprim\'ee, c'est-\`a-dire sans tenir compte des marges, de la plupart des partitions anciennes, correspondait presque au format habituel des partitions de notre temps, marges comprises. } Un solution de facilit\'e consiste \`a utiliser une petite taille de gravure. Il vaut mieux utiliser une gravure de taille sup\'erieure, au prix d'un effort plus important pour g\'erer les espacements rationnellement. Ces deux extraits prennent le m\^eme espace horizontal, mais celui de droite est plus lisible : \bigaccid \begin{music}\let\extractline\hbox \hbox to \hsize{ \hfill \smallmusicsize \setclef1\treble \startextract% \notess\ibbu0c1\qb0c\qb0{^c}\qb0d\tqh0{^d}\en \notess\ibbu0f{-1}\qb0{g}\qb0{_g}\qb0f\tqh0e\en \bar% \notess\ibbu0c0\qb0{^cc}\qb0{=c}\tqh0c\en \zendextract\hfill \normalmusicsize \startextract% \notesss\ibbu0c1\qb0c\hqsk\qb0{^c}\qb0d\hqsk\tqh0{^d}\en \notesss\ibbu0f{-1}\qb0{g}\hqsk\qb0{_g}\qb0f\tqh0e\en \bar% \notesss\ibbu0c0\qb0{^cc}\hqsk\qb0{=c}\tqh0c\en \zendextract \hfill} \let\extractline\centerline\end{music} De plus, il faut parfois varier \'egalement la distance entre les port\'ees d'un m\^eme syst\`eme, afin de ne pas gaspiller d'espace vertical (voir mon \'edition de la Sonate op.35-3 de Dussek). \subsec Choisir des espacements horizontaux croissants en fonction des valeurs de notes, mais cependant pas proportionnels \`a ces valeurs. Personnellement, je suis satisfait avec le rapport \hbox{$\sqrt{2}\approx 1.414$} correspondant aux valeurs de notes de rapport 2, mais ce n'est pas une r\`egle absolue, surtout s'il y a des triples ou quadruples croches, qui peuvent alors \^etre trop serr\'ees. Ne pas changer d'espacement au cours d'une ligne sans raison valable. \nostartrule \setclef1\treble \hsize82.1mm \startpiece \NOTEs\hu c\sk\en \NOTEs\qu c\en \NOtes\cu c\en \notes\ibbu0c0\qb0c\en \notes\qb0{cc}\tqh0c\en \setemptybar \endpiece \hsize18cm \twoextr {\notes\hu c\en \NOtes\qu c\en \NOTes\cu c\en \notes\ibbu0c0\qb0c\en \Notes\qb0{cc}\tqh0c\en} {\NOTes\hu c\en \NOtes\qu c\en \Notes\cu c\en \notes\ibbu0c0\qb0{cc}\en \notes\qb0c\tqh0c\en} {\footnotesize S'il y a plusieurs port\'ees par syst\`eme, c'est la partie comportant les notes les plus \textbf{br\`eves} qui impose l'espacement de l'ensemble. S'il y a des paroles, elles peuvent imposer un espacement encore plus grand. } \subsec Voici une raison valable de changer d'espacement pour les notes serr\'ees : \'eviter les collisions : \twoextr {\notesss\ccu c\ibbl0k2\qb0{jklm}\tqb0{^n}\en} {\notesss\ccu c\hqsk\ibbl0k2\qb0j\qb0{klm}\hqsk\tqb0{^n}\en} \newpage \subsec Si aucune autre partie simultan\'ee ne l'interdit, il faut aussi tenir compte des queues de notes pour les espacements : \largemusicsize \twoextr {\notes\ibbu0d0\qb0{ded}\tqh0e\ibbl0k0\qb0{jkj}\tqb0k\en} {\notes\ibbu0d0\qb0{ded}\tqh0e\hqsk\ibbl0k0\qb0{jkj}\tqb0k\en} \subsec Ne jamais compromettre l'aplomb entre parties sous pr\'etexte de loger les alt\'erations : \setstaffs1{2}\setclef1\bass\startrule\bigaccid \twoextr{ \notesm\ibbu0I2\qb0{IJK}\tqh0L\nxst\ibbu0d2\qb0{de}\hhqsk\qb0{^f}\tqh0g\en \bar% \NOtes\ql M\nxst\hhqsk\qu{^h}\en} {\notesm\ibbu0I2\qb0{IJ}\hhqsk\qb0K\tqh0L\nxst\ibbu0d2\qb0{de}\hhqsk\qb0{^f}\tqh0g\en \bar% \NOtes\hqsk\ql M\nxst\hqsk\qu{^h}\en} \nostartrule \subsec Pour noter un intervalle de seconde dans un accord, on met la note inf\'erieure \`a gauche. Par contre, dans une \'ecriture polyphonique, elle se met \`a droite. \largemusicsize\setstaffs1{1}\setclef1\treble \twoextr {\NOtes\rq b\zq{ce}\qu g\en \NOtes\rq b\zq{^ce}\qu g\en \NOtes\rq c\rq e\rq g\qu b\en \doublebar% \NOtes\zql b\roffset{.9}{\qu c}\en \notes\ibbu0c0\loff{\ibl1b{-1}\zqb1b}\qb0{cd}\en \notes\tbl1\zqb1a\qb0c\tqh0d\en} {\NOtes\rq c\zq{be}\qu g\en \NOtes\sh c\rq c\zq{be}\qu g\en \NOtes\rq c\zq{be}\qu g\en \doublebar% \NOtes\zqu c\roffset{.9}{\ql b}\en \notes\ibbu0c0\roff{\ibl1b{-1}\zqb1b}\qb0c\hqsk\qb0d\en \notes\tbl1\zqb1a\qb0c\tqh0d\en} {\footnotesize Je fais l'impasse sur les cas de \textit{croisements de voix}. Ne pas se laisser influencer par une alt\'eration concernant la note sup\'erieure. Ne pas perturber les notes \'etrang\`eres \`a cette seconde. } \subsec Pour les \'ecritures polyphoniques, on d\'ecale les notes juste ce qu'il faut pour pouvoir les distinguer, en tout cas moins que pour un intervalle de seconde : \Largemusicsize\generalmeter{\empty}\setstaffs1{1}\setclef1\treble \twoextr {\NOtes\zql c\roff{\zqu e}\qu g\en \NOtes\zql c\zqu e\qu g\en \NOtes\zql c\roffset{.2}{\zqu f}\qu g\en \NOtes\zqlp c\roff{\zqup f}\qup h\en} {\NOtes\zql c\loffset{.2}{\zqu g}\qu e\en \NOtes\zql c\loffset{.2}{\zqu g}\qu e\en \NOtes\zql c\roff{\zqu f}\qu g\en \NOtes\loffset{.2}{\zqu h}\pt c\pt f\pt h\zql c\qu f\en} {\footnotesize Noter le cas des notes point\'ees.} \subsec Il faut parfois adapter la place du point pour \'eviter les ambigu\"it\'es : \twoextr {\NOtes\ibu0h0\roffset{.9}{\zql g\pt h}\qb0h\en \notes\tbbu0\tqh0h\en \NOtes\zqlp g\qu i\en \Notes\qu j\cl f\en \Notes\zql e\qu k\en} {\Notesp\loffset{.3}{\ibu0h0\zqb0h}% \loffset{.5}{\raise.15\Interligne\hbox{\pt h}}\roffset{.8}{\zql g}\sk\en %\NOtes\ibu0h0\loffset{.2}{\pt h}\roffset{1.4}{\zql g}\qb0h\en \notes\tbbu0\tqh0h\en \NOtes\pt f\zql g\qu i\en \Notes\qu j\cl f\en \Notes\zql e\qu k\en} \newpage \subsec Dans une notation polyphonique \`a deux parties, on met les queues des notes de la partie sup\'erieure vers le haut, m\^eme si l'autre partie comporte un silence : \normalmusicsize\setclef1{\bass} \twoextr {\NOTesp\zw H\hup a\en \Notes\qu N\hroff{\liftpause{-2}}\ql{MKLM}\en} {\NOTesp\zw H\hup a\en \Notes\qu N\liftpause{-2}\qu{MKLM}\en} {\footnotesize(et inversement pour la partie du bas.)} \subsec Certains regroupements de notes ou de silences peuvent \^etre \textit{solf\'egiquement corrects}, mais rendent le d\'echiffrage difficile : \normalmusicsize\setclef1\treble \generalmeter{\meterfrac44} \twoextr {\notes\cu c\en \bar% \notes\cu d\en \Notes\qp\en \notes\ibu0f2\qb0{efgh}\tqh0i\en \bar \znotes\en} %\notes\cl j\en} {\notes\cu c\en \bar% \notes\cu d\ds\ds\cu e\en \notes\ibu0g2\qb0{fgh}\tqh0i\en \bar \znotes\en} Autrement dit, ne pas faire jouer le r\^ole de syncopes \`a des silences. Dans une mesure ternaire, s\'eparer un silence qui concerne les deuxi\`eme et troisi\`eme unit\'es de valeur. Pour les barres des croches, on peut \^etre un peu plus souple. {\footnotesize Certains objecteront qu'en musique ancienne, la notation des croches en crochets ou en barre exprime un degr\'e d'articulation souhait\'e. Mais la r\`egle ci-dessus recoupe presque toujours une articulation << raisonnable >>. } \section{Croches en barres} \subsec Il faut donner aux << barres >> ou << ligatures >> des croches une pente appropri\'ee. Autrefois, on \'evitait de trop faibles pentes, parce que l'encre d'imprimerie avait une f\^acheuse tendance \`a combler un angle trop petit entre ces barres et les lignes de la port\'ee. Pour une gamme ou un arp\`ege, cette pente ne peut pas \^etre sup\'erieure \`a celle form\'ee par les notes, ni horizontale. Il faut t\^acher de trouver un compromis. Voici un exemple, avec sa r\'eponse, par deux illustres \'editeurs : \generalmeter{\empty} \setstaffs1{1}\setclef1\treble \twoextr{ \notes\ibbu0a6\qb0{cdefg}\tqh0h\en \notes\ibbu0g0\qb0{cdefg}\tqh0h\en} {\notes\zcn q{Peters \smalltype fin XIX$^e$}\ibbu0a4\qb0{cdefg}\tqh0h\en \notes\zcn q{Henle \smalltype fin XX$^e$}\ibbu0e1\qb0{cdefg}\tqh0h\en \notes\zcn q{conseill\'e}\ibbu0d2\qb0{cdefg}\tqh0h\en} \footnotesize{Si vous voulez imiter certains \'editeurs fran\c{c}ais :} \startextract% \notes\ibu0d2\ibbu1d2\qb1c\qb0{defg}\tbu0\tqh1h\en \notesss\ibu0i0\ibbbu1i0\qb1j\qb0{eg}\tbu0\tqh1j\en \zendextract \newpage \subsec Le placement des barres doit \^etre adapt\'e au contexte. Ce placement est diff\'erent selon qu'on a un groupe de croches isol\'ees ou un passage de croches semblables : \startextract \NOTes\hu c\hu d\en \bar \NOtes\qu f\en \notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en \NOtes\qu{cd}\en \bar% \NOtes\qp\en \NOTes\hu f\en \zendextract \twoextr {\notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en \notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en \notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en \notes\ibbu0f4\qb0{ceg}\tqh0j\en} {\notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en \notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en \notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en \notes\ibbu0h1\qb0{ceg}\tqh0j\en} \subsec \'Eviter les barres de croches en forme de Z, qu'on trouve dans les \'editions d'autrefois : \normalmusicsize \setclef1\bass \twoextr {\Notes\ibu0E{-4}\qb0G\zq{Nc}\qb0e\en \Notes\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en} {\Notes\ibl0H2\qb0G\en \Notes\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en \doublebar% \Notes\cu G\en \Notes\ibl0a0\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\qb0e\zq{Nc}\tqb0e\en} \subsec On ne fait jamais interf\'erer les barres de croches avec les lignes suppl\'ementaires : \setclef1\treble \twoextr {\notes\ibbl0q3\qb0{qrstuvw}\tqb0x\en} {\notes\ibbl0o1\qb0{qrstuvw}\tqb0x\en} \subsec Ne pas affecter le placement des barres pour placer les silences \`a leur hauteur normale. Au contraire, d\'eplacer les silences : \twoextr {\Notes\ibl0k1\qb0n\ds\tqb0o\en \Notes\ibl0l0\qb0o\ds\tqb0o\en} {\Notes\ibl0n1\qb0n\raise2\Interligne\ds\tqb0o\en \Notes\ibl0o0\qb0o\raise2\Interligne\ds\tqb0o\en} \section{Tenues et liaisons} \subsec Quand on veut exprimer des notes \textbf{li\'ees}, le signe de liaison d\'emarre et atterrit au dessus du \textbf{centre} des notes. Par contre, pour exprimer des notes \textbf{tenues}, ce m\^eme signe d\'emarre et atterrit \`a la verticale de la limite de la t\^ete de la note, et pas plus haut que celle-ci. On d\'eroge \`a la premi\`ere r\`egle pour \'eviter des collisions avec les queues des notes : \largemusicsize \twoextr {\NOtes\isslurd0c\isluru1c\qu c\tsslur1 d\qu d\tsslur0e\qu e\islurd0f\qu f\en \bar% \NOtesp\tslur0f\roff{\itied0f}\qup f\en \NOtes\ttie0\qu f\en} {\NOtes\islurd0c\hroff{\isluru1c}\qu c\tslur1d\qu d\tslur0e\qu e\itied0f\qu f\en \bar% \NOtesp\ttie0\itied0f\qup f\en \NOtes\ttie0\qu f\en} {\footnotesize A noter que la tenue en devient plus discr\`ete.} \subsec Ne pas faire quand m\^eme trop d' << acrobaties >> pour suivre ces r\`egles \`a la lettre : \twoextr {\NOtes\islurd0c\qu c\tsslur0j\ql j\en \NOtes\isluru0j\ql j\ql o\midslur5\tslur0k\ql k\en} {\NOtes\isslurd0c\qu c\tsslur0j\ql j\en \NOtes\isluru0l\ql j\ql o\tslur0m\ql k\en} \subsec A certaines \'epoques, on estimait qu'une seule tenue concernait \textbf{toutes} les notes d'un m\^eme accord. Les cas particuliers sont devenus si nombreux, qu'il vaut mieux noter explicitement toutes les tenues : \largemusicsize \twoextr {\NOtes\itieu0g\zq{ce}\qu g\en \bar% \NOtes\ttie0\zq{ce}\qu g\en} {\NOtes\itied0c\itenl1e\itieu2g\zq{ce}\qu g\en \bar% \NOtes\ttie0\tten1\ttie2\zq{ce}\qu g\en} \subsec Cohabitation de liaisons et tenues avec des notes piqu\'ees et des ornements : \twoextr {\NOtes\isluru0j\upz k\ql j\tslur0k\upz l\ql k\en \NOtes\isluru0n\ql n\shake o\tslur0o\ql m\en} {\NOtes\isluru0l\upz j\ql j\tslur0m\upz k\ql k\en \NOtes\isluru0n\ql n\shake q\tslur0m\ql m\en} \subsec Cohabitation entre liaisons et tenues : \twoextr {\NOtes\itied0d\qu d\en \bar \NOtes\ttie0\islurd1d\qu d\tslur1c\qu c\en \NOtes\islurd1e\qu e\tslur1f\itied0f\qu f\en \bar \NOtes\ttie0\qu f\en} {\NOtes\islurd1d\itied0d\qu d\en \bar \NOtes\ttie0\qu d\tslur1c\qu c\en \NOtes\islurd1e\qu e\itied0f\qu f\en \bar \NOtes\tslur1f\ttie0\qu f\en} {\footnotesize Les instrumentistes \`a archet trouveront ceci \'evident.} \subsec Lorsqu'on veut ajouter une liaison en temps qu'\'editeur, le pointill\'e est la meilleure mani\`ere de signaler cette intervention : \setclef1\treble \twoextr {\NOtes\islurd0c\qu c\tslur0d\qu d\en \NOtes\zcn a{\smalltype\bf (}\islurd0d\qu e% \zcn b{\smalltype\bf ~)}\tslur0e\qu f\en \NOtes\islurd0g\zqu g\hsk\zcn c{\bf /}\hsk\tslur0h\qu h\en} {\NOtes\islurd0c\qu c\tslur0d\qu d\en \NOtes\dotted\islurd0e\qu e\tslur0f\qu f\en \NOtes\dotted\islurd0g\qu g\tslur0h\qu h\en} \section{Alt\'erations} \subsec Quand une note tenue alt\'er\'ee s'\'etend sur plusieurs mesures, on ne r\'ep\`ete pas les alt\'erations aux mesures suivantes, sauf en cas de saut de ligne ou de page. \twoextr {\NOTEs\itied0b\itieu1j\zwh{^c}\wh{_i}\en \bar% \NOTes\ttie0\ttie1\zwh{^c}\hu{_i}\hu i\en} {\NOTEs\itied0c\itieu1i\zwh{^c}\wh{_i}\en \bar% \NOTes\ttie0\ttie1\zwh c\hu i\hu{_i}\en} \subsec Quand une alt\'eration concerne de \textit{petites notes}, et qu'on estime qu'elle doit s'appliquer aux notes normales qui suivent, il faut r\'ep\'eter cette alt\'eration. \twoextr {\notes\appog\ibbu0c2\qb0{^c}\tqh0d\en \NOTes\wh c\en} {\notes\appog\ibbu0c2\qb0{^c}\tqh0d\en \NOTes\qsk\wh{^c}\en} \newpage \subsec Quand une note affect\'ee d'un simple di\`ese succ\`ede \`a la m\^eme note affect\'ee d'un double di\`ese dans la m\^eme mesure, on ne met plus de b\'ecarre avant le simple di\`ese, \`a moins de vouloir imiter le style de gravure du 19$^e$ si\`ecle. De m\^eme pour les b\'emols : \twoextr {\NOtes\qu{>c}\lna c\qu{^c}\qu{c}\qu{^c}\qu{> \textbf(c). \end{itemize} On met une alt\'eration \'editoriale quand on estime que la source avec laquelle on travaille est erron\'ee. On la note par une alt\'eration de petite taille, plac\'ee au dessus de la note si la place le permet, sinon au dessous. Si la note est au milieu d'un accord, on la place \`a gauche de la note. {\footnotesize Le chiffrage de la \textit{basse continue} fait aussi usage de petites alt\'erations au dessus des notes. Mais en g\'en\'eral, la confusion est peu vraisemblable. } On met une alt\'eration de pr\'ecaution quand les r\`egles du solf\`ege voudraient qu'elle s'applique, mais on craint qu'elle n'\'echappe au musicien, comme par exemple, \`a la fin d'une mesure tr\`es riche en notes. Elle se note entre parenth\`eses. Une alt\'eration << cadeau de la maison >> est une alt\'eration superflue au regard du solf\`ege, et qui confirme l'effet de la barre de mesure sur les alt\'erations pr\'ec\'edentes. L'habitude est de la noter normalement : \twoextr {\NOtes\qu{^c}\qu d\cfl e\qu e\qu{^c}\en \bar% \NOtes\cna c\qu c\en} {\NOtes\qu{^c}\qu d\ccn q{(e)}\upperfl L\qu e\ccn q{(p)}\csh c\qu c\en \bar% \NOtes\ccn q{(c)}\qu{=c}\en} {\footnotesize Pour certaines \oe uvres contemporaines complexes, il est pr\'ef\'erable de noter \textbf{toutes} les alt\'erations.} \subsec Autrefois, pour certains copistes, il allait de soi que quand la premi\`ere note d'une mesure est la m\^eme que celle alt\'er\'ee de la mesure pr\'ec\'edente, l'alt\'eration continue \`a s'appliquer : \setstaffs12\setclef1{\bass\treble} \startrule \interstaff{11} \startextract \NOtesp\zhl K\hu a|\zh{^f}\zhl d\qup j\en \notesp|\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en \notes|\qb3{_i}\tqh3h\en \NOtesp\pt F\zql G\qu N|\zqp g\zqlp d\qup i\en \notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G|\zq g\zcl d\cu i\en \notesp\qb0H\en \notes\tqb0{_I}\en \bar \NOtes\zhl J\qu N|\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\qu i\en \Notes\qu M|\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en \notes|\cl c\en \notes|\tbbu3\tqh3g\en \NOtes\zhl C\qu N|\pt b\zql c\qu g\en \zendextract La correction est donc \'evidente, et ne justifie donc pas une alt\'eration \'editoriale : \smallmusicsize \twoextr {\NOtesp\zhl K\hu a\nextstaff\zh{^f}\zhl d\qup j\en \notesp\nextstaff\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en \notes\nextstaff\qb3{_i}\tqh3h\en \NOtesp\pt F\zql G\qu N\nextstaff\zqp g\zqlp d\qup i\en \notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G\nextstaff\zq g\zcl d\cu i\en \notesp\qb0H\en \notes\tqb0{_I}\en \bar% \NOtes\zhl J\qu N\nextstaff\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\upperfl n\qu i\en \Notes\qu M\nextstaff\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en \notes\nextstaff\cl c\en \notes\nextstaff\tbbu3\tqh3g\en \NOtes\zhl C\qu N\nextstaff\pt b\zql c\qu g\en} {\NOtesp\zhl K\hu a\nextstaff\zh{^f}\zhl d\qup j\en \notesp\nextstaff\triolet r\ibbu3i{-1}\qb3j\en \notes\nextstaff\qb3{_i}\tqh3h\en \NOtesp\pt F\zql G\qu N\nextstaff\zqp g\zqlp d\qup i\en \notes\ibbl0H1\triolet C\zcu N\qb0G\nextstaff\zq g\zcl d\cu i\en \notesp\qb0H\en \notes\tqb0{_I}\en \bar% \nspace% \NOtes\zhl J\qu N\nextstaff\pt b\zql c\loffset{.25}{\zql e}\qu{_i}\en \Notes\qu M\nextstaff\zhl f\ibu3h{-1}\qbp3h\en \notes\nextstaff\cl c\en \notes\nextstaff\tbbu3\tqh3g\en \NOtes\zhl C\qu N\nextstaff\pt b\zql c\qu g\en} {\footnotesize (\`a plus forte raison une alt\`eration de pr\'ecaution. Vos comp\'etances de musicologue sont d\'ej\`a reconnues \`a ce stade !)} \subsec Dans une \'edition ancienne, certaines alt\'erations peuvent sembler superflues selon nos r\`egles modernes, comme le \textit{do} di\`ese \`a la fin de cette mesure : \nostartrule \setstaffs11 \largemusicsize \setclef1{\bass} \startextract \bar% \NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en \NOtes\zq b\qu d\zq{^c}\qu e\en \bar% \zendextract Le raisonnement suivant est donc \`a proscrire : <<\textit{si cette alt\'eration est pr\'esente, c'est qu'il y a une bonne raison, mais il se trouve que cette alt\'eration est erron\'ee. En effet, si le compositeur avait voulu un} do \textit{di\`ese \`a la fin de la mesure, il n'aurait rien mis. Je me charge donc de faire la correction qui s'impose.}>> \twoextr{ \bar% \NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en \NOtes\zq b\qu d\zq{=c}\qu e\en \bar% } {\bar% \NOtes\zw N\zq b\qu d\lsh a\zq a\qu{^c}\en \NOtes\zq b\qu d\zq c\qu e\en \bar% } {\footnotesize Si ces noires en tierces avaient \'et\'e not\'ees de mani\`ere polyphonique, tout s'expliquerait. Je pourrais citer d'autres malentendus semblables, \`a propos du cas des alt\'erations \`a l'octave, que nous avons vu plus haut. } \section{Num\'eros de mesures} \subsec On ne note jamais les silences initiaux communs \`a toutes les parties, surtout s'il y a une reprise partant de la premi\`ere note : \normalmusicsize\nostartrule\setclef1\treble \generalmeter{\meterfrac34} \twoextr {\NOtes\hpause\en \Notes\qu c\en \bar% \Notes\qu{def}\en \bar% \Notes\qu{hi}\en \rightrepeat \Notes\ql j\en \bar \Notes\ql k\en} {\Notes\qu c\en \bar% \Notes\qu{def}\en \bar% \Notes\qu{hi}\en \rightrepeat \Notes\ql j\en \bar \Notes\ql k\en} \subsec On n'indique jamais le num\'ero de la toute premi\`ere mesure d'un morceau. Si cette premi\`ere mesure est en \textit{lev\'ee}, le num\'ero de cette mesure est \textbf{z\'ero}. \normalmusicsize\nostartrule\setclef1\treble \generalmeter{\meterfrac34} \twoextr {\Notes\loffset{8}{\zcharnote o{\eightbf 1}}\qu c\en \bar% \Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{def}\en \bar% \Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 3}}\qu{hi}\ql j\en} {\Notes\qu c\en \bar% \Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 1}}\qu{def}\en \bar% \Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{hi}\ql j\en} {\footnotesize En pratique, des num\'eros pour la premi\`ere mesure de chaque syst\`eme sont suffisants. } \subsec Quand il y a une double barre de reprise au cours d'une mesure, cette double barre ne compte pas pour la num\'erotation des mesures. \twoextr {\Notes\qu{cde}\en \bar% \Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{de}\en \leftrightrepeat% \Notes\qu f\en \bar% \Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 4}}\qu{hi}\ql j\en \bar} {\Notes\qu{cde}\en \bar% \Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 2}}\qu{de}\en \leftrightrepeat% \Notes\qu f\en \bar% \Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 3}}\qu{hi}\ql j\en \bar} \subsec Quand il y a des mesures \textit{premi\`ere fois-deuxi\`eme fois}, seuls les num\'eros de mesure de la \textit{premi\`ere fois} comptent. Si n\'ecessaire, on distingue les mesures de m\^emes num\'eros par les indices \textit{a} et \textit{b}. \generalmeter{\null}\setclef1\treble\normalmusicsize \twoextr{ \Notes\loffset{5}{\zcharnote o{\eightbf 30}}\hu c\en\bar \Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 31}}\hu d\en \Setvolta1\bar \Notes\hu e\en \bar \Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33}}\hu f\en \setvolta2\endvoltabox\rightrepeat \Notes\hu g\en \bar% \Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 35}}\hu h\en \bar% \Notes\hu i\en \bar% \Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 37}}\hl j\en} {\Notes\loffset{5}{\zcharnote o{\eightbf 30}}\hu c\en \bar \Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 31}}\hu d\en \Setvolta1\bar% \Notes\hu e\en \bar% \Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33a}}\hu f\en \setvolta2\endvoltabox\rightrepeat \Notes\hu g\en \bar% \Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 33b}}\hu h\en \bar% \Notes\hu i\en \bar% \Notes\loffset{2}{\zcharnote o{\eightbf 35}}\hl j\en} {\footnotesize En effet, de nombreux mouvements rapides, comportent des barres de reprise au cours d'une mesure (comme l'Allegretto de la sonate \textit{Clair de lune}). On aurait aussi bien pu noter cette reprise sous la forme \textit{premi\`ere fois-deuxi\`eme fois} pour cette mesure. Il faut donc que ces deux formulations conduisent \`a la m\^eme num\'erotation des mesures. } \section{Questions diverses} \subsec Quand on note la partie d'un instrument n'exigeant qu'une port\'ee, on ne met pas de barres verticales en d\'ebut de port\'ees, contrairement \`a une partition de << conducteur >>. \setclef1\alto \startrule\largemusicsize \begin{music}\let\extractline\hbox \hbox to \hsize{ \hfill \startextract \NOtes\qu{abc}\en \zendextract\hfill\nostartrule \startextract \NOtes\qu{abc}\en \zendextract \hfill} \let\extractline\centerline\end{music} \subsec Autrefois, certaines notes piqu\'ees \'etaient not\'ees avec un petit triangle au lieu du point moderne. Si dans une \oe uvre, ces \textbf{deux} notations se pr\'esentent, elles repr\'esentent \'egalement deux degr\'es dans le caract\`ere piqu\'e. Il faut donc respecter la notation originale. Si par contre, seuls les petits triangles existent, il faut les restituer par de simples points : \largemusicsize\setstaffs1{1}\setclef1\treble\nostartrule \twoextr{ \Notes\ibu0d1\lppz c\qb0c\lppz d\qb0d\lppz e\qb0e\lppz f\tqh0f\en} {\Notes\ibu0d1\lpz c\qb0c\lpz d\qb0d\lpz e\qb0e\lpz f\tqh0f\en} \subsec De tels signes se placent toujours \`a la verticale des t\^etes de notes, et non pas \`a la verticale des hampes, m\^eme si la polyphonie exige un placement cot\'e hampes : \twoextr {\NOtes\zhl c\hroff{\upz l}\qu e\hroff{\uppz k}\qu f\en \Notes\zql b\ibu0g0\hroff{\upz m}\qb0g\hroff{\upz m}\tqh0g\en} {\NOtes\zhl c\upz l\qu e\uppz k\qu f\en \Notes\zql b\ibu0g0\upz m\qb0g\upz m\tqh0g\en} \subsec Les appoggiatures, ou \textit{petites notes}, se notent \textbf{apr\`es} la barre de mesure. Ceci quelle que soit leur interpr\'etation rythmique suppos\'ee : \twoextr {\NOtes\qu N\en \notes\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize\ibbu0e4\qb0c\tqh0e\en \bar \NOtes\hu g\en} {\NOtes\qu N\en \bar \notes\multnoteskip\tinyvalue\tinynotesize\ibbu0e4\qb0c\tqh0e\en \NOtes\hu g\en} \subsec On \'ecrit l'indication g\'en\'erale de mouvement en caract\`eres normaux, et les indications interm\'ediaires en italique : \setclef1\treble \twoextr {\NOtes\zcn o{\medtype\it allegro}\qu{de}\zcn N{Cres}\qu{fg}\en} {\NOtes\zcn o{\medtype Allegro}\qu{de}\zcn N{\medtype\it cresc.}\qu{fg}\en} {\footnotesize Notez aussi l'usage de majuscules, et le point d'abbr\'eviation.} \subsec Autrefois on indiquait \textbf{loco} (du latin : \textit{au lieu} pour attirer l'attention sur la fin d'un signe d'octaviation (\textit{8}\raisebox{2mm}{- - - - -}). Maintenant que ces octaviations sont devenues habituelles, ce \textbf{loco} est bien inutile. \section{Quelques conseils moraux, quand vous gravez une partition} \subsec Quand vous faites un certain choix dans une mani\`ere de noter, conservez-le d'un bout \`a l'autre du morceau, au lieu d'alterner \`a votre guise avec une autre mani\`ere, m\^eme si cette premi\`ere mani\`ere est contestable d'apr\`es ce que nous avons vu. \subsec En typographie musicale, les erreurs de hauteur d'une tierce sont beaucoup plus fr\'equentes que les erreurs d'une seconde, pour des raisons \'evidentes de perception visuelle. Soyez donc compr\'ehensif envers les auteurs de votre source. \subsec Que faire, quand vous pensez en avoir termin\'e avec votre \'edition, apr\`es tous ces conseils ? Bien s–r, vous vous pr\'ecipitez sur votre instrument, et vous jouez le morceau avec cette \'edition. Mais comme ce morceau vous est familier, vous risquez fort, emport\'e par votre enthousiasme, de laisser \'echapper un certain nombre d'erreurs. Abandonnez donc l'instrument, posez votre \'edition et sa source sur une table, et prenez un crayon. Comparez-les mesure par mesure, et s'il y a plusieurs port\'ees, une seule port\'ee \`a la fois. Terminez par les indications diverses (tempo, interpr\'etation, p\'edale pour le piano, etc.) qui sont communes \`a ces plusieurs port\'ees. Ceci n'est pas encore suffisant. En effet, un bon musicien, tel que vous, poss\`ede la capacit\'e de corriger certaines erreurs (notamment d'alt\'erations) en jouant, sans s'en rendre compte. Le test pr\'ec\'edent ne mettra donc pas ces erreurs \`a jour, les deux versions comportant la m\^eme erreur. Si votre logiciel est apte \`a traduire votre morceau au format MIDI, le fichier produit pourra vous aider. Sinon, il faudra soumettre votre \'edition \`a un musicien moins exp\'eriment\'e que vous, qui n'aurait pas encore pris ces habitudes de corrections spontan\'ees. \subsec \textbf{N'oubliez jamais ceci : faire une \'edition correcte est aussi difficile que jouer correctement un instrument.} \end{document}